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2010/07/13■谈谈书画赝品的辅作用
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书画鉴定行业中所谓的“赝品”，通常称为“伪作”或叫“假画”、“假字”。它是指并非某一名家所作，却被冠以其名的书画仿制品。书画赝品最早究竟出现于何时？起初的书画作伪又是出于何种动机？目前恐怕还难下准确的结论。但是有一点可以肯定，当书画成为商品进入市场时，任何一件倾注着书画创作者聪明才智和辛勤劳动的...
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2010/07/13■传统鉴定能否适应当代书画
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书画鉴定历来是一种依靠经验的“眼学”,这已被广泛公认。但是随着当代书画市场的大规模兴起,传统的鉴定方法似乎有些失效——哪怕是一群权威专家共同认定的真迹,如果画家本人高喊一声:“这不是我画的”,市场信心也会随之动摇。事实上,画家的类似做法屡见不鲜。创作者、经营者、鉴定者都已不再权威,传统鉴定方法镇不住今天的市场了吗?前不...
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2010/07/13■如何判定名家书画作品优劣
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名家书画作品艺术上的优劣，直接影响其经济价值和收藏价值，因此，在确定真迹后，力争在二分钟内判定优劣，这是书画投资基本功训练的另一项十分重要的内容。 就国画而言，判定其优劣可参照京城书画大收藏家刘文杰先生提出的评价中国画的标准，即从画中呈现出来的基本功和绘画语言入手。 一、绘画基本功应包括： 1．造形和变形 由于中国画的本质是一种借物象而寄情舒怀的艺术，即通常所说的“写意&r...
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2010/07/13■吴昌硕画作鉴定的要点
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吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。
吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。
吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，晚年时出现“双钩瓣”和“点瓣”两种。
吴昌硕画藤本植物主要以“藤萝、葫芦...
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2010/07/13■书画分工制造假画辨识
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黄鼎
说到“书画主动型‘合制’造假”，就不能不再提到书画作伪的“一般性操作规律”：如果由一个人独立操作一件名家赝品，其难点就在于既要各局部构件的像；又要各构件之间笔墨的互为统一，以及整体结构、造型乃至于成品总体气息的相对接近。当我们立足于书画名家正常的书画创作角度看，原书画作者每完成一件作品，必然经...
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2010/07/13■书画鉴赏浅谈
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常有一些朋友问我如何鉴赏书画，他们当中，大多数是不懂书画而又喜欢收藏的发烧友”。有些曾花巨资收购了很多“名家”字画，后来发现不少是低劣的仿制品，因而十分气馁，有些则是刚刚起步的收藏爱好者。他们都很想知道一些书画鉴赏常识，以提高鉴赏水平。然而，鉴别书画的方法，非三言两语可以说清楚。为此，我仅将书画鉴赏、收藏的认识，以点滴心得的形式写出来，与大家共同探讨。 ...
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2010/07/13■书画鉴赏小常识
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线是那里物华不好的，中国书画的脊形式来表物博可以是肢梁
思物笔墨。”因 常听人思想体会和博华一个好说：“中国书画的本质书画语华博得力量和是笔墨”。我己的笔墨华，拉认为这种提法不准确，的书画语中物以有许多其正确的表达应批华物国该是“中国书说：“中中博成书画作品画基本功的本质是笔墨言和中博的水。”笔物华书画...
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